We are searching data for your request:
Upon completion, a link will appear to access the found materials.
تنتمي اللوحة إلى فرشاة بول سيزان ، الذي عاش وعمل في نفس الوقت مع الانطباعيين. في الوقت نفسه ، كانت عمليات البحث الفنية لسيزان والفنانين الانطباعيين (مثل مونيه ، سيرا) مختلفة تمامًا.
لم يكن منشئ المدخن مهتمًا بالحاجة إلى نقل انطباع مباشر عن الموضوع. كما أنه لم يقتصر فقط على قضايا تصميم الألوان من اللوحات ، وتوجيه تجاربه في البحث عن طرق جديدة للتصوير. وعكس "المدخن" هذا البحث.
في عمله اللاحق ، رسم سيزان مرارًا شخصيات ثابتة من الناس. يعود هذا التقليد إلى فناني القرن السابع عشر الذين أنشأوا صورًا للاعبين على الخريطة والمدخنين. ومع ذلك ، على قماش Cezanne لا توجد مؤامرة ، تسلية ، والتي كانت مميزة للغاية للسادة القدامى.
لم تتم ملاحظة أي تفاصيل مميزة للأسرة هنا ، على الرغم من الروتين الواضح للموضوع الذي اختاره سيزان. هذا ليس مفاجئًا ، لأن المدخن (كما ، بالمناسبة ، العديد من اللوحات الأخرى للفنان الفرنسي) يتميز بتأثير الحداثة. لم يكن الفنان مهتما على الإطلاق بطبيعة النموذج ؛ كان شكلها ، بالإضافة إلى مخطط الألوان ، أكثر أهمية بالنسبة له.
سيزان ، مثل النحات ، يبتكر شخصية المدخن خطوة بخطوة ، مما يمنحه ملامح النصب التذكاري المهيب. بنفس الطريقة ، يتصرف مع ما يحيط بالمدخن ، بما في ذلك حياته الساكنة ، الموضوعة في خلفية اللوحة.
الدافع الرئيسي للصورة هو الانفصال عن الأمور اليومية البائسة ، ورغبة الفنان في تجريد نفسه ، والابتعاد عن التفاصيل البغيضة. يتجلى هذا الزخارف في عيون الشخصية التي لم يتم رسمها بالتفصيل ، مما يقلل فقط من درجة حيوية الصورة ، مما يجعلها مثالًا مثيرًا للاهتمام للغاية لرسومات سيزان "البلاستيكية".
عازف البوق عازف الرسم الأول
